Wenn ich zusammentrage was mir mündlich berichtet worden ist, beneide ich den Protokollanten nicht.

Dieser Beitrag hat nicht direkt mit Musik, aber mit der GEMA (in diesem Fall auch VG Wort) und deren Praktiken zu tun.

http://www.bitkom.org/60376.aspx?url=200...mode=0&b=Themen

Hierzu kommentiert Dr. Heker:

Dr. Harald Heker, Vorstandsvorsitzender der GEMA, der geschäftsführenden Gesellschaft der ZPÜ, reagiert auf diese Haltung des BITKOM mit Unverständnis. Den Hinweis des BITKOM, dass die Vergütung zu einer zusätzlichen Belastung der Verbraucher führe, hält Heker für ein
Scheinargument. “Die Verbraucher”, so Heker, “werden von der Industrie doch bereits seit Jahren mit den den Rechteinhabern zustehenden Vergütungen belastet, die jedoch nicht an die Berechtigten abgeführt, sondern zur Steigerung ihrer Gewinne verwendet werden”. Heker ist davon überzeugt, dass der mündige Verbraucher angesichts der Vorteile, die dieser durch das freie private Kopieren urheberrechtlich geschützter Werke genießt, auch bereit ist, dafür eine im Verhältnis nur geringfügige Vergütung zu bezahlen. Geleitet von Gewinnmaximierung habe die Industrie daran, wie die Erklärung des BITKOM zeigt, jedoch kein Interesse. Damit zwingt BITKOM die Rechteinhaber, die ihnen zustehenden Ansprüche auf dem Gerichtsweg durchzusetzen. Der ihnen wie allen anderen Bürgern zustehende gerechte Lohn für ihre Arbeit bleibt ihnen damit auf Jahre verwehrt. Für die anstehende Urheberrechtsreform, die auf den Konsens zwischen Verwertungsgesellschaften und Industrie setzt, ist dies ein schlechtes Vorzeichen.

Herr Dr. Heker, geht's noch? In welcher Welt leben Sie eigentlich ?

Ich arbeite in einer Branche, die nichts mit Musik und Büchern zu tun. Wir haben eine PCLan und alle USB Anschlüsse und CD Laufwerke sind technisch gesperrt. In erster Linie aus Sicherheitsgründen, zum anderen brauchen wir die für unsere Arbeit nicht. Alles was wir im Büro drucken und vervielfältigen hat mit Urheberrechten, die die GEMA und VG Wort vertreten nichts zu tun. Ja, man kann mir auch ein Fax auf meine Durchwahlnummer schicken und ich erhalte es auf meinem PC als e-mail und PDF Datei als Anhang und kann diese Information gleich weiterschicken. Wir schicken auf Wunsch (der immer häufiger kommt) auch unsere Rechnungen an die Kunden per e-mail als PDF Anhang.

Warum müssen wir die Geräteabgabe bezahlen ? Mit dem Schutz von Urheberrechten hat das nichts mehr zu tun.
Herr Dr. Heker, ich glaube, Sie sind von Gewinnmaximierung geleitet. Vielleicht sollten Sie sich mal in der (Privat)wirtschaft umsehen, wozu die Geräte, auf die Sie eine Abgabe erhalten, wirklich benutzt werden. Ich hoffe, daß der Gesetzgeber dieses Thema nochmals aufgreift und entsprechend handelt.
Was soll die unsinnige Bemerkung, die Industrie zwingt Sie, nach den Gerichten zu rufen?
Auf diesem Terrain haben Sie nicht zu suchen und zu sagen und schon gar nicht Gebühren einzuziehen. Das hat schlicht nichts mit dem Schutz von Urheberrechten zu tun, sondern mutet eher an wie moderne Raubritterei !
Ich kann mich nur dem Vorschlag der Bitkom nur anschliessen, bei der Geräteabgabe zwischen privater und gewerblicher Nutzung zu unterscheiden.

Nachdem die 'STAGMAtisierung' schon für Heiterkeit sorgte, möchte ich folgende Wortschöpfung nicht vorenthalten (stammt aber nicht von mir): GEMAfiosi

http://oxnzeam.de/2009/04/01/youtube-und...trage-der-gema/

http://www.jazzclubtonne.de/?inhalt=protest

Musikstadt Hamburg – Der Senat hat sich zur weiteren Stärkung der Musikstadt Hamburg auf dem Weg zur Musikmetropole bekannt. Nachdem bereits in diesem Jahr eine Reihe entscheidender Akzente für das Wachstum der Musikstadt Hamburg gesetzt wurden, stellt der Senat in einer umfassenden Berichtsdrucksache nun eine Bestandsaufnahme sowie Strategien und weitergehende Maßnahmen für die Zukunft der Musikstadt Hamburg vor.

Mit dem Doppelhaushalt 2009/10 wird die Musikstadt Hamburg bereits erheblich gestärkt: So wurde der Zuschuss an die Hamburger Symphoniker für 2009 um 1 Mio. Euro erhöht, 2010 kommen weitere 500.000 Euro hinzu. Mit der Erhöhung des Titels "Sonstige Musikpflege" um 200.000 Euro auf insgesamt 512.000 Euro konnte u. a. die Förderung von Rockcity e. V. verdoppelt, das Frauenmusikzentrum (fm:z) in die institutionelle Förderung aufgenommen und die Strukturen für die Livemusik optimiert werden. Ein Livemusik-Fonds zur Erstattung der GEMA-Gebühren für Livemusik-Clubs sowie die Etablierung eines Hamburger Club Award werden bereits in Zusammenarbeit mit den Clubs geplant. Für Investitionszuschüsse wegen Baumaßnahmen der einzelnen Clubs, z. B. in den Bereichen Technik, Schallschutz und Schallschutzplanung, werden 2009 insgesamt 376.00 Euro zur Verfügung gestellt.

Sehr Interessant ist die Stellungnahme der Gema zur Enquete Kommission.

http://www.gema.de/fileadmin/inhaltsdate...ngnahme_09e.pdf

Man lese z.B. auf Seite 12: die Tarifanwendung bei Kulturvereinen/Bürgerliches Engagement. Da soll zu Beginn sichergestellt werden, dass Besonderheiten wie z.B. gemeinnützige Aspekte berücksichtigt werden können. Am Ende der Seite bleibt davon nichts mehr übrig.

Wer glaubt, dass die 20%igen Rabatte über Pauschalverträge von der Gema gewährt werden, täuscht sich.
Nachzulesen z.B.
http://www.saengerbund.de/html/content/0...09-2010_000.pdf
Der Sängerbund bezahlt dafür EUR 825.000 (inkl. MwSt.) pro Jahr an die Gema !

Blogzitat:

In den bisherigen Posts findet sich sehr oft das Argument, nach Jahrhunderten kulturgeschichtlicher Entwicklung gebe es heute im Grunde gar keine wirklich neuen Gedanken mehr, welche überhaupt noch urheberrechtlich schützenswert seien.

Das bedeutet sinngemäß, quasi 100% des Materials der meisten sogenannten Neuschöpfungen seien nichts weiter, als nur die x-trilliardste Neuaufbereitung bereits seit Jahrhunderten überlieferten Gedankenguts.

Dieser Argumentation kann man sich nur schwer entziehen.

Nehmen wir in Sachen Text einmal die Satzbeispiele “I love you”, “You love me”, “If you love me”, “I love her so”. Als zusammenhängende Sätze – also in Anführungszeichen – gegoogelt, bestaunt man dieses:

“I love her so”: 1 Million Ergebnisse
“If you love me”: 1,1 Millionen Ergebnisse
“You love me”: 12,3 Millionen Ergebnisse
“I love you”: 104 Millionen Ergebnisse

Berechtigte Frage:
Was ist an einem banalen Songtext, der sich blubbernd um solche zentralen Sätze rankt, noch schützenswert?

Ehrliche Antwort:
Nichts, aber auch rein gar nichts.

Nehmen wir in Sachen Vertonung das harmonische Gebilde.
Das kann man zwar (Gott sei Dank) nicht googeln Zwinkernd;
braucht man aber auch gar nicht erst.

Von den Kirchentonarten über die Entwicklung zur Dur-/Moll-Tonalität, über uralte Hüte wie den aus der Moll-Subdominante hervorgegangenen neapolitanischen Sextakkord, bis hin zur Blues-Harmonik, ist alles erfunden und spätestens mit Diether de la Motte auch alles beschrieben, was die abendländische Musik in puncto Harmonik hergibt.

Wie sieht es mit der Melodiebildung aus?
Wer kann auch nur ein einziges vielverkauftes “neues” Werk nennen, dessen Melodien nicht aus Tonleiterausschnitten, gebrochenen Dreiklängen u.d.D.m. bestehen;
und welches nicht in einer der 26 gängigen Quintenzirkel-Tonarten komponiert ist, die sich bereits in Bachs “Wohltemperierten Clavier” finden?

Fazit:
Auch daran gibt es nichts mehr zu schützen.

Im Gegenteil, sollte die diesbezügliche Einfältigkeit und Ideenlosigkeit insbesondere der heutigen Unterhaltungsmusik endlich (wenn auch viel zu spät) zum Anlass genommen werden, den Elefantenanteil der sogenannten “Werke” der trivialen Unterhaltungs-”Literatur” grundsätzlich als jene Kopien des Gedankengutes Anderer beim Namen zu nennen, welche sie sind.

Müssten von heute an die Komponisten der U-Musik-Branche, welche ein neues Werk anmelden möchten, beweisen, dass sie eine wirklich neue Idee zu Papier gebracht haben;
dann bräche von jetzt auf gleich die Zahl der Werkanmeldungen um 99,99999999999999% zusammen.

Die GEMA von 2009 hat die ethischen Grundsätze der Gründerzeit-GEMA längst über Bord geworfen.
Es geht nicht mehr um den Schutz von Urheberrechten.

Die GEMA wurde im Laufe der Jahrzehnte, von der Öffentlichkeit weitestgehend unbemerkt, von den einschlägigen Machern der U-Musik-Szene unterwandert. Und deshalb geht es der GEMA von heute einzig und allein nur noch darum, den Millionen Dumpfbacken, welche das System nicht durchschauen, Geld aus der Tasche zu ziehen. Der Irrtum, dem viele Musikfreunde aufgesessen sind, ist der, dass sie glauben, die GEMA-Gebühren, welche für Konzerte erhoben werden, kämen den Autoren zu Gute, deren Werke in dem jeweiligen Konzert aufgeführt werden.
Dem ist nicht so.

Als Unwort des Jahres schlage ich hiermit “GEMA-Verteilungsschlüssel” vor.
Die GEMA-Gebühren wandern in einen großen Topf.
Das meiste Geld aus diesem Topf bekommen diejenigen, welche den größten Umsatz machen.

Wenn also in Konzerten Werke alter (und daher nicht mehr geschützter) Komponisten aufgeführt werden, oder unbekannte Werke eines umsatzschwachen moderne Komponisten;
dann leisten die Zuhörer dieser Konzerte mit ihren GEMA-Gebühren nicht etwa einen Beitrag zum Erhalt unseres Kulturgutes; sondern sie blasen, ohne dass sie davon wissen, über den GEMA-Topf den Top-Machern der Pop-Branche weitere Millionen in den Allerwertesten.

Das ist vergleichbar mit Kassenärzten, welche aus dem Beitrags-Topf der Krankenversicherten ein sündhaft teures “W.A. Mozart”-Hüftgelenk abrechnen, jedoch ein “D. Bohlen”-Billig-Implantat aus Fernost einsetzen, und sich den Gewinn in die eigene Tasche stecken.

http://www.pks.de/referenzen/referenzber..._gema_kurz.html

Die Zahlen aus den Geschäftsberichten der Gema hierzu:
2005: Fremdleistungen EDV EUR 12.387 Mio Info/Kommunikatrionsaufwendungen: EUR 6.371 Mio
2006: Fremdleistungen EDV EUR 9.869 Mio Info/Kommunikatrionsaufwendungen: EUR 6.712 Mio
2007: Fremdleistungen EDV EUR 10.799 Mio Info/Kommunikatrionsaufwendungen: EUR 6.251 Mio
2008: Fremdleistungen EDV EUR 11.998 Mio Info/Kommunikatrionsaufwendungen: EUR 6.968 Mio

Kobalt schreibt Transparenz groß

Bei der Präsentation in Cannes: Deutschlandchef Matthias Kind (l.) und Kobalt-CEO Willard AhdritzBei der Präsentation in Cannes: Deutschlandchef Matthias Kind (l.) und Kobalt-CEO Willard Ahdritz Die unabhängige Musikverlagsgruppe und Verwaltungsagentur Kobalt Music kündigte im Rahmen der Midem eine Weiterentwicklung seines Onlineportals zur Rechteverwaltung und Abrechnung an. Firmengründer und CEO Willard Ahdritz versprach, dass das System umfassenden Zugriff auf Detailinformationen zu Einnahmen und Ausschüttungen aus dem Onlinegeschäft und aus Aufführungsrechten bieten soll:

"Wir bringen Licht in eine Black Box der Branche und schaffen eine neue Art von Transparenz bis tief hinein in die verschiedenen Tantiemenflüsse", sagte Ahdritz. Derzeit befinde man sich noch in der abschließenden Testphase, ab Sommer aber soll das System den Kobalt-Kunden weltweit zur Verfügung stehen. In Deutschland ist Kobalt über die Berliner KMG Germany unter der Leitung von General Manager Matthias Kind präsent. In der Charts-Jahresauswertung 2009 (pdf) schaffte es Kobalt hierzulande kürzlich hinter den Verlagsarmen der vier Musikmajors auf den fünften Platz.

Quelle: MusikWoche

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Video von der Frankfurter Musikmesse. Monika Bestle spricht.
http://www.nmz.de/media/video/frankfurte...und-ihre-folgen

Hier sind auch die weiteren Teilnehmer genannt. Eine Stunde bei diesem Thema erscheint mir viel zu kurz.
http://www.mediabiz.de/musik/news/anhoer...m-17-mai/289611